Bnf Exposition Le monde en sphères

Conçue par la BnF et présentée au Louvre Abou Dhabi au printemps dernier, l’exposition retrace 2500 ans d’une histoire des sciences et des représentations qui conduit le visiteur d’un monde sphérique clos, immuable et centré sur la Terre à un univers infini et mouvant, en perpétuelle évolution.

Près de 200 oeuvres impressionnantes, objets d’art et de savoir, issus des collections de la BnF et de prêts exceptionnels venus de bibliothèques et musées prestigieux incarnent cette vision sphérique du monde : globes terrestres et célestes, sphères armillaires, astrolabes et manuscrits...

L’exposition relate les origines antiques du modèle cosmologique et astronomique de sphères concentriques, puis la réception et l’évolution de ces théories et représentations à l’époque médiévale, dans le monde arabo-musulman et l’Occident chrétien.
Au fur et à mesure que s’affirme le globe terrestre géographique, à la faveur des explorations européennes et de la Renaissance des arts et sciences en Europe aux XVe et XVIe siècles, au fil des révolutions scientifiques de Copernic à Newton et jusqu’aux origines de l’astrophysique moderne, le globe s’enrichit, se transforme, devient un objet familier à haute valeur symbolique, que les artistes s’approprient et réinterrogent à la lumière des défis de leur époque.
Un voyage époustouflant.

Commissariat
Catherine Hofmann, conservatrice en chef au département des Cartes et plans, BnF
François Nawrocki, conservateur en chef, directeur adjoint de la Bibliothèque Sainte-Geneviève

Informations pratiques


A suivre ...

Parmi les oeuvres qui seront exposées provenant du château de Versailles,
nous retrouverons le grand tableau peint par Monsiau,
Louis XVI donnant ses instructions à La Pérouse, 29 juin 1785,
commandé par Louis XVIII pour la galerie de Diane au Tuileries, en 1817 :

Salon de 1817, n°583 ; Collection Louis XVIII ; envoyé à Versailles, 11 juillet 1835 ; Ministère de la Justice ; musée de Versailles ; dépôt au musée de la France d'Outre-Mer, 1948 ; retour à Versailles, vers 1975.

Pour mémoire, avant le départ de l'expédition des frégates la Boussole et l'Astrolabe, Louis XVI reçut La Pérouse, à Versailles (le 29 juin 1785), en présence du maréchal de Castries, ministre de la marine, et lui donna ses instructions sous la forme d'un mémoire rédigé quelques jours plus tôt.

Nicolas-André Monsiau (1754-1837) fait ici le portrait du Roi géographe et savant. Louis XVI est représenté assis devant la carte du Grand océan austral (l'océan Indien), dressée spécialement pour le cabinet du roi par Buache de la Neuville (1741-1825) en 1785, et désigne le périple que doit effectuer le navigateur, Jean-François de Galaup comte de La Pérouse (1741-1788).

Seul personnage assis, le roi a à ses côtés son ministre de la Marine, le maréchal de Castries, qui tient le mémoire "pour servir d’instruction particulière au sieur de la Pérouse, capitaine de ses vaisseaux, commandant les frégates la Boussole et l’Astrolabe". À gauche, La Pérouse est représenté penché sur la carte et, à l'arrière-plan, en pleine lumière, son second, Paul Antoine Fleuriot de Langle.
(Cf. l'expédition de La Pérouse, sur wikipedia ici)

Ce tableau fut également présenté à l'exposition Sciences et curiosités à la Cour de Versailles.

Historique
carton d'une tapisserie projetée de "L'Histoire du roi" non réalisée ; collection de la manufacture des Gobelins ; transféré à Versailles, avant 1826 ; accroché dans les salles du XVIIe siècle, n°12, 1967
Commentaire

Fondée en 1666, l’Académie des sciences faisait partie du système mis en place sous l’impulsion de Richelieu, Mazarin et Colbert et marqué par la création de grandes institutions, de l’Académie française à l’Académie d’architecture. Ainsi, les gens de lettres, les artistes et les savants pouvaient se regrouper et jouir de certains privilèges, tandis que le souverain gagnait en prestige en accordant sa protection à l’élite intellectuelle, artistique et scientifique du royaume.

Campée dans un lieu fictif, ouvrant sur le récent Observatoire de Paris, construit par l’architecte Claude Perrault, la scène représentée est probablement imaginaire : Louis XIV est accompagné de son frère, vêtu de rouge, tandis que Colbert, en noir, lui présente l’abbé Jean-Baptiste du Hamel, premier secrétaire de l’Académie des sciences, et les membres de l’institution, Pierre de Carcavi, Jean Picard, Christiaan Huygens, Jean-Dominique Cassini, Philippe de La Hire, l’abbé Edme Mariotte et Jacques Borelly. Derrière Colbert, on reconnaît Charles Perrault, son premier commis, tenant un livre.

Cette grande composition fut peinte pour servir de carton à une pièce de la tenture de l’Histoire du roi qui ne fut jamais tissée.

Alexandre Maral, Thierry Sarmant.

Morceau de réception à l'Académie, 30 octobre 1666 ; collection de l'Académie royale de peinture et de sculpture ; saisie révolutionnaire, 1793 ; envoyé à Versailles au musée spécial de l'école française, 1798 ; mentionné au Louvre, 1818 ; mentionné en magasin dans l'inventaire de 1824 ; transféré à Versailles, 1833 ; parmi les "74 tableaux Rentrée de Versailles", janvier 1835 ; au Louvre ? ; retour à Versailles à une date indéterminée ; exposé dans les salles du XVIIème siècle (n°7), rez-de-chaussée, aile du Nord, mai 1964 ; exposé dans les salles du XVIIème siècle (n°12), rez-de-chaussée, aile du Nord, mai 1965 ; exposé dans les salles du XVIIème siècle (n°5), rez-de-chaussée, aile du Nord, 28 mars 2001.

Colbert a été le principal ministre de Louis XIV de 1661 à 1683 après avoir été l'intendant du cardinal Mazarin. Il se met lui-même en scène dans ce tableau de Claude Lefèvre: Colbert est revêtu d'un habit noir orné de l'ordre du Saint-Esprit. Son assiduité au service du souverain est symbolisée par une pendule surmontée d'une statuette d'Hercule soutenant le globe terrestre, image du ministre assumant seul les charges de l'Etat. L'art de Lefèvre s'exprime surtout dans la maîtrise du rendu des textures : soie noire de l'habit, collet de dentelle, bronzes luisants de la pendule, blancheur estompée des chairs de la main et du visage. N.M.

Historique : exécuté pour 7200 livres en 1726 ; acquis d'un descendant direct de Samuel Bernard, le comte de Forestier de Coubert pour la somme de 400 000 francs, 1947 ; entré au château de Versailles, 22 avril 1947 ; mentionné en réserve dans l'aile du Nord, 1er étage, salle 86, septembre 1964 ; puis salle 89, 1er juillet 1965 ; exposé dans le Grand cabinet de la dauphine, salle 44, 1988 ; exposé dans l'aile du nord, 1er étage, salle 84, 27 juillet 1998 ; accroché dans la première antichambre de la dauphine, salle 42, 18 janvier 2011.

Fils du peintre protestant converti Jacques-Samuel Bernard (1615-1687), Samuel Bernard (1651-1739), comte de Coubert était, depuis le 17 juin 1676, maître mercier grossier de draps d’or, d’argent et de soie de Paris, exerçant son négoce rue de Bourg-l’Abbé et devenant bientôt marchand banquier. Après 1685, bien que nouveau converti, il demeurera en liaison étroite avec les marchands, manufacturiers, dignitaires ou princes protestants d’Allemagne ou du nord de l’Europe. Cette proximité rendra son crédit personnel précieux, voire irremplaçable pour l’État, lorsqu’il s’agira de solliciter des pays protestants des prêts d’un volume considérable pour le service du roi de France.

Samuel Bernard réussit à amasser une énorme fortune et, par ses avances, par son système de relations, il rendit de grands services à l’État. Anobli (1699), il acquit la baronnie de Rieux (1707) en Languedoc et subit de lourdes pertes en 1709. « Cependant, aucun particulier de cette espèce n’avait jamais tant dépensé ni laissé, jamais eu, à beaucoup près, un si grand crédit par toute l’Europe jusqu’à sa mort » nous avouera Saint-Simon. Bernard obtiendra le titre de conseiller d’État juste avant sa mort.

Cf. catal. raisonné Hyacinthe Rigaud P.1342 (lien supra).

Envoyé à Versailles "Nord, Galerie", 21 janvier 1841 ; exposé dans le cabinet intérieur de la Dauphine ( salle n°46 ), appartement de la Dauphine, rez-de-chaussée, corps central, juillet 1965 ; exposé dans la chambre de la Dauphine ( salle n°45 ), 1988 ; exposé dans la première antichambre du Dauphin ( salle n°33 A ), 22 juin 1999.

Commandé par la reine et présenté dans la galerie des Glaces, 27 juillet 1775 ; offert par Marie-Antoinette au prince Georg-Adam von Stahemberg, 1777 ; don au château de Versailles par le commandant Paul-Louis Weiller, 1954.

Gautier-Dagoty eut la délicate mission d’exécuter le premier portrait en grand habit de cour de Marie-Antoinette devenue reine. Le peintre s’efforça de représenter avec fidélité la souveraine ainsi que son habit et ses bijoux. L’aigrette de diamants qui fixe la plume d’autruche sur la coiffure est peut-être celle qu’elle apporta de Vienne, de même que la broche en losange accrochée sur sa poitrine, comme l’indique une liste des « diamants de Madame la dauphine » dressée le 8 mai 1770, le lendemain de son arrivée en France. À moins qu’il ne s’agisse de celle que Louis XVI lui avait offerte au début de l’année 1775 en la priant de remplacer les plumes extravagantes de sa coiffure par ces diamants.

Le portrait fut montré dès son achèvement dans la galerie des glaces. Malgré ses qualités de portrait d'apparat (la profusion de fleurs-de-lys, la couronne sur le coussin, un buste de Louis XVI tenu par Minerve en arrière-plan), le tableau déçut en raison du manque de ressemblance avec son modèle. Ce portrait participe toutefois de la construction de l'image de Marie-Antoinette.

Juliette Trey.

Offert à Louis XVI en 1778 et placé dans sa bibliothèque à Versailles où il demeure jusqu'en 1793. Exclu des ventes révolutionnaires et envoyé au ministère de la Marine en 1796, à la demande de l'amiral de Rosily, directeur du Dépôt des cartes de la Marine. Déposé au musée de la France d'Outre-Mer en 1933, vendu à ce musée par le Service central hydrographique du Ministère de la Marine en 1953 ; affecté au Musée national des arts d'Afrique et d'Océanie ; dépôt du Musée national des Arts d'Afrique et d'Océanie (Paris) au château de Versailles, 1976. Reversement par le Musée du Quai Branly, 2010.


Offert à Louis XVI en 1778 et placé dans sa bibliothèque à Versailles où il demeure jusqu'en 1793. Exclu des ventes révolutionnaires et envoyé au ministère de la Marine en 1796, à la demande de l'amiral de Rosily, directeur du Dépôt des cartes de la Marine. Dépôt du Ministère de la Défense en 1986, après réalisation d'une réplique en plâtre pour les salons du ministère de la Marine.

Commandé par Louis XVI en 1786, pour l'éducation du dauphin, livré en 1788 et placé aux Tuileries ; utilisé en 1811 pour l'éducation du roi de Rome ; envoyé en 1812 au Garde-Meuble ; vendu en 1826 par le Garde-Meuble ; racheté en 1877 à M. Sanis, géographe, par la Bibliothèque nationale, Département des Cartes et Plans ; en dépôt au Musée des Colonies, suite à l'Exposition Coloniale de 1931, 1932-1981 ; en dépôt au Musée national du château de Versailles, 1984-2015.

Expose-t-on enfin les globes de Marly avec leurs piétements extraordinaires ?

Dans l'actualité des ventes :

Lot n°218
Estimation : 7 000 - 8 000 €

Ensemble d'un globe terrestre et d'une sphère armillaire en bois teinté ou recouvert de papier gravé ou colorié.
- Le globe terrestre est inscrit : "Adopté par le conseil royal de l'instruction publique, par Delamarche (1740 - 1817), rue du jardinet"
- La sphère armillaire de type Ptolémaïque doté d'un tellurium et de cercles concentriques remarquables de l,univers.
France vers 1800 [sic]
D. des sphères : 20 cm
H. totales : 42 cm BP

Charles François Delamarche (1740 - 1817) et Felix Delamarche son fils (1779 - 1835)

Commentaire :
En France, le conseil royal de l'instruction publique est une instance de l'instruction publique ayant existé de 1820 à 1845.
Il succède à la commission de l'instruction publique et sera remplacé par le conseil royal de l'Université.

voir ici pour plus de détail :
https://fr.wikipedia.org/wiki/Conseil_royal_de_l%27instruction_publique_(1820-1845)