Exposition Le goût de Marie Leczinska

Je me rends compte que l'utilisation de l'appartement de la Dauphine pendant un an pour abriter une exposition prête à confusion.

L'ameublement historique de ces salles est remis à l'année prochaine, si on peut rouvrir aussi en duo l'appartement du Dauphin.

Au cours de ses 42 années passées à Versailles, Marie Leszczyńska a fortement influencé l’aménagement du Château ainsi que la vie artistique de son époque. De quoi inspirer cette exposition dédiée, actuellement ouverte au public.

Au sein des appartements de la Dauphine réouverts pour l’occasion, « Le goût de Marie Leszczyńska » s’expose à partir du 16 avril. S’il ne reste que peu de traces de ses 42 années passées au Château - la plupart d’entre elles ayant été effacées par les aménagements de Marie-Antoinette – l’épouse du roi Louis XV s’y est pourtant affirmée à travers ses commandes artistiques ou encore la création d’espaces privés.

L’exposition rassemble une cinquantaine d’œuvres, peintures et objets d’art provenant en majeure partie des collections du Château, dont plusieurs acquisitions récentes et de première importance pour le musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, afin d’illustrer l’évolution de son goût personnel tout au long de son règne et ainsi, mieux la connaître.

Quête d’intimité
Durant tout son règne, Marie Leszczyńska se plie aux impératifs du cérémonial dans le Grand appartement de la reine, s’appliquant à toujours mener une vie exemplaire dénuée d’intrigues. En ce qui concerne l'aménagement même du Château, elle souhaite, dès 1725, mettre sa chambre au goût du jour : des boiseries, exécutées par Vassé, prennent place au-dessus de la cheminée dont on renouvelle le marbre par le choix d’un sarrancolin. Quant aux virtuoses Verbeckt, Dugoulon et Le Goupil, ils sculptent le décor entre les fenêtres. Les dessus-de-porte, toujours en place aujourd’hui, sont commandés pour la Reine en 1734 : par Jean-François de Troy, La Gloire des princes s’empare des Enfants de France, figurant le Dauphin et ses deux sœurs aînées, et par Charles-Joseph Natoire, La Jeunesse et la Vertu présentent les deux princesses à la France.

En 1735, le plafond est repeint : Apollon au milieu des Heures par Gilbert de Sève disparaît au profit d’un décor géométrique orné des chiffres entrelacés du couple royal. Au même moment, la Direction des Bâtiments du Roi, sur ordre de Louis XV, demande à François Boucher d’orner les voussures de quatre grisailles représentant des Vertus : La Prudence, La Piété, La Charité et La Libéralité. Mais Marie Leszczyńska doit attendre près de trente ans pour qu’en 1764 la dorure, si fanée, soit restaurée sous la direction de François Vernet.

Derrière son appartement de parade, la reine qui aspire à vivre, ne serait-ce que quelques heures par jour, en simple particulière, fait aménager des cabinets privés où elle se retirait plusieurs heures chaque jour pour prier, méditer, lire et recevoir son cercle le plus intime.

La peinture, maîtresse des arts
Reine polyglotte et cultivée, Marie Leszczyńska  goute les occupations de l’esprit, les lettres, la musique et les arts, et tout particulièrement la peinture.  L’une des pièces de son appartement intérieur a d’ailleurs été aménagée en atelier. Son pinceau est alors guidé pendant une quinzaine d’années par son “teinturier”, Etienne Jeaurat, tandis qu’elle est conseillée par Jean-Baptiste Oudry. Entre autres œuvres, est attribuée à la souveraine, la copie fidèle d’un tableau de ce maître, intitulé Une Ferme.

Parmi ses peintres favoris figure sans conteste Jean-Marc Nattier qui la portraiture en 1748 en “habit de ville”. Mais celui qu’elle distingue entre tous est Charles-Antoine Coypel. Ce dernier exécute pas moins de 34 tableaux religieux pour les cabinets privés de la souveraine. Par ailleurs, elle se plait à la contemplation de sujets légers, chinoiseries, pastorales, ou paysages.

Emprunte d’exotisme
Marie Leszczyńska éprouve une attirance particulière pour la Chine. En 1747, elle installe un Cabinet chinois dans son « laboratoire », au cœur de son appartement intérieur. Elle décide, dès 1761, de le remplacer par un ensemble de toiles dit Cabinet des Chinois. Les tableaux sont exécutés par cinq peintres du Cabinet du roi : Coqueret, Frédou, de La Roche, Prévost et Jeaurat, ainsi que par la reine elle-même. Ces toiles montrent une Chine pittoresque, inspirée des recueils de voyageurs au pays de Cathay. Préparation du thé, évangélisation des Chinois par les Jésuites, foire à Nankin… sont autant de thèmes abordés par ces représentations. Architectures, costumes et paysages y sont décrits avec minutie ; la perspective à vue d’oiseau s’inspire de la peinture chinoise.

Durant les quinze dernières années de son règne, se développe en France un nouveau courant artistique, connu dès le XVIIIe siècle sous le nom de goût « à la grecque ». Ce courant qui constitue la première phase du mouvement néoclassique se fonde sur le rejet des formes de la rocaille jugées démodées, sur un retour affiché à la simplicité de l’antique et sur l’usage d’un répertoire décoratif et de thèmes puisés dans l’art grec. La Reine participe à sa manière à ce mouvement.

En 1753, elle commande, par exemple, à celui qui doit devenir le chef de file de ce style dans le domaine de la peinture, Joseph Marie Vien (1716-1809), un dessus-de-porte pour son cabinet, représentant Saint François-Xavier arrivant en Chine. Plus tard, en 1766, elle confie à Richard Mique (1728-1794) la réalisation d’un projet qui lui tient particulièrement à cœur : la construction à Versailles du couvent de chanoinesses de Saint-Augustin, dédié à l’éducation des jeunes filles (actuel lycée Hoche). Le plan choisi pour la chapelle du couvent est celui d’une croix grecque, inscrite dans un carré précédé d’un portail d’entrée, orné d’un péristyle à colonnes ioniques, surmonté d’un fronton triangulaire. La chapelle est achevée après la mort de la Reine grâce à la détermination de sa fille, madame Adélaïde.

La manufacture royale de porcelaine de Sèvres adopte également dès le début des années 1760, le nouveau style dans le domaine des pièces de service comme dans celui des vases et de la sculpture. Étienne- Maurice Falconet (1716-1791), responsable de l’atelier de sculpture de 1757 jusqu’en 1766, donne de très nombreux modèles de biscuits et de vases, d’allure néoclassique.

Par ses aménagements architecturaux, ses goûts et par dessus tout sa façon d’être reine, Marie Leszczyńska a opéré, à sa manière, une révolution discrète.

commissariat de l'exposition
Gwenola Firmin, Conservateur en chef au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon

Marie-Laure de Rochebrune, Conservateur en chef au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon

Assistées de Vincent Bastien, Docteur en histoire de l’art

Lien : http://www.chateauversailles.fr/actualites/expositions/gout-marie-leszczynska#quete-d%E2%80%99intimite

Photo du château sur instagram du grand cabinet de la Dauphine dans l'état muséologique actuel


Je suppose que l'on a évoqué l'exposition ailleurs

A tout seigneur tout honneur, les carnets de Versailles venant juste de me parvenir, voici l'article de Marie-Laure de Rochebrune, commissaire de l'exposition, sur le vase rubanné qui vient d'entrer dans les collections.

Cette expo dossier centre sur la reine à Versailles fait écho à celle plus ambitieuse présenté il y a quelques années à Varsovie :

https://www.connaissancesdeversailles.org/t5415-exposition-a-varsovie-le-versailles-de-marie-leszczy324ska?highlight=varsovie

Merci cher Alain.
Voici un petit complément documentaire :

D'art et d'esprit par Gwenola Firmin
LCV 19 avril 2019

Marie Leszczyńska (1703-1768) était vive, curieuse, généreuse et discrète. On la perçoit d’autant moins dans le Château qu’elle y a laissé peu de traces, la plupart d’entre elles ayant été effacées par les aménagements de Marie-Antoinette. Plusieurs acquisitions majeures, dont le fameux Cabinet des Chinois, offrent l’occasion de mieux la connaître.

Ni fade ni bigote, mais dotée d’une belle intelligence et gratifiée d’une foi vive, Marie Leszczyńska goûtait les occupations de l’esprit, les lettres, la musique et les arts, et tout particulièrement la peinture.

« La reine devrait savoir beaucoup, car elle a beaucoup lu » (duc de Luynes1)

Au château de Versailles où elle menait une vie réglée par l’étiquette, Marie Leszczyńska aspirait à vivre en simple particulière. Derrière son appartement de parade, elle fit aménager des cabinets privés, une dizaine de pièces, où elle se retirait plusieurs heures chaque jour pour prier, méditer, effectuer des travaux d’aiguille et lire. De 1728 à 1747, on modifia plusieurs fois cet appartement intérieur, en partie redécoré jusqu’en 1764. Une très petite pièce, appelée cabinet des Poètes, fut consacrée aux livres. « Ses principales lectures, après celles de piété, sont des livres d’histoire », rapporte dans ses Mémoires le duc de Luynes. D’ailleurs fort instruite, la souveraine parlait, outre polonais et français, allemand, italien et maîtrisait le latin.


« Elle entend avec finesse et a des saillies et des réparties extrêmement vives » (duc de Luynes)

Marie Leszczyńska entretenait une riche vie intérieure. Elle y puisait la force d’affronter le poids de la vie de Cour. Mais elle aimait aussi la compagnie. La libre conversation dans un cercle érudit était pour elle le plus doux des plaisirs. Son salon réunissait de beaux esprits, dont le président Hénault, jurisconsulte, historien et correspondant de Voltaire, le ministre Maurepas, à la verve piquante, Paradis de Moncrif, lecteur de la Reine, écrivain, philosophe. Parmi ses amis, le duc et la duchesse de Luynes avaient sa pleine confiance. Elle passa chez eux de nombreuses soirées, soupant ou faisant des parties de cavagnole, le jeu étant la seule passion avérée de la reine.

« Elle aime la musique et joue de plusieurs instruments » (duc de Luynes)

Marie Leszczyńska avait reçu l’éducation d’une princesse. Elle pratiquait la danse, le chant, jouait du clavecin, de la guitare et de la vielle. Elle organisait des concerts dans les salons de la Paix, de Mars, à Trianon et à la Ménagerie. Campra, Rameau, Colin de Blamont… les compositeurs français avaient sa préférence. Mais l’histoire retient aussi qu’en 1737, elle fit venir à la cour le castrat Farinelli et qu’au Nouvel An de 1764, elle conversa en allemand avec le jeune Mozart.


« Quoiqu’elle ne sache point dessiner, elle sait peindre, et s’en amuse et y réussit assez bien » (duc de Luynes)

Entre tous les arts, ce fut la peinture que la reine apprécia le plus. L’une des pièces de son appartement intérieur, le Laboratoire, fut aménagée en atelier. Son « teinturier », Étienne Jeaurat, guida son pinceau pendant une quinzaine d’années, tandis que Jean-Baptiste Oudry la conseilla. Entre autres œuvres, on doit à la Reine la copie fidèle d’un tableau de ce maître, La Ferme. Avec cinq peintres du Cabinet du roi, elle participa également à la création d’un ensemble de huit toiles, le Cabinet des Chinois.


En tant que commanditaire, la souveraine sut affirmer ses goûts picturaux. Elle se plaisait à la contemplation de sujets légers, chinoiseries, pastorales, ou paysages. La série des Cinq Sens, par Oudry, décrit de petites scènes champêtres dans une campagne idéale. La Cueillette des fleurs représente par exemple l’odorat.

Parmi ses peintres favoris figurait sans conteste Jean-Marc Nattier, qui la portraitura en 1748 en « habit de ville ». Mais celui qu’elle distingua entre tous fut Charles-Antoine Coypel. Ce dernier exécuta pas moins de trente-quatre tableaux religieux pour les cabinets privés de la souveraine. Ils révèlent la dévotion de Marie Leszczyńska pour les saintes martyres des premiers temps de la chrétienté, comme sainte Thaïs. Elle vouait encore un culte aux saints jésuites, tel François-Xavier. Une commande à Joseph-Marie Vien en témoigne.


Le 24 juin 1768, après quarante-deux ans, neuf mois et dix-neuf jours de règne, Marie Leszczyńska rendit son âme à Dieu. Par ses aménagements architecturaux, ses goûts et, par-dessus tout, sa façon d’être reine, elle avait opéré, à sa manière, une révolution discrète.

Gwenola Firmin,
conservateur en chef au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon

1. Charles-Philippe d’Albert, duc de Luynes, Mémoires du duc de Luynes sur la cour de Louis XV (1735-1758), Paris, L. Dussieux et Eud. Soulié, 1860-1865.

Merci cher Vidame pour ces photos
La dorure des cadres me parait surprenante !Puis je avoir votre avis ?

Historique de la ferme de la base du château :

Historique

Peint par la reine d'après le tableau d'Oudry, 1753 ; offert par la reine à Louis XV pour les étrennes de 1754 ; collection Louis XV ; mentionné à la Surintendance, 9e pièce, dans l'inventaire de Durameau, 1784 ; saisie révolutionnaire ; à Trianon sous le règne de Louis-Philippe ; un des "71 tableaux Rentrée de Versailles", 1er avril 1842 ; au Louvre ? ; retour à Versailles à une date indéterminée ; mentionné à l'hôtel du service des Eaux à Versailles dans l'inventaire de 1824, une mention manuscrite postérieure indique "Compiègne" ; mentionné à Trianon dans l'inventaire de 1852 ; placé dans le salon jaune des petits appartements de la Reine (chambre des bains), 1903 ; accroché dans les salles du XVIIIe siècle, Chambre du Dauphin, salle 49, juillet 1965 ; accroché dans la chambre de Louis XV, 15 juin 1971 ; accroché dans la chambre du Dauphin, 1988.

Encore une œuvre revenue à Versailles sous Louis-Philippe pour le château privéedu Grand Trianon.

Merci pour toutes ces photos !

Connait-on la provenance de la cheminée de la 1ère antichambre de la dauphine , qui a donc remplacé celle de la reine Marie installée dans la chambre suivante ?

Je découvre aussi grâce aux photographies détaillées du Vidame les 2 extraordinaires cadres aux 2 tons d'or des tableaux de la reine Marie

Un article de SortiràParis.com bien illustré :

https://www.sortiraparis.com/arts-culture/exposition/articles/190252-le-gout-de-marie-leszczynska-exposition-au-chateau-de-versailles

En complément :

Château de Versailles, le 12 juin 2019.

Découvrez l'histoire de Marie Leszczynska, épouse du roi Louis XV, à travers les œuvres des collections du château de Versailles et d’autres institutions.
Cette reine méconnue ayant pourtant régné le plus longtemps à Versailles et fortement influencé la vie artistique de son époque, est par ailleurs à l’honneur de l’exposition « Le goût de Marie Leszczynska » présentée dans les appartements de la Dauphine.

Petit détail technique donné hier par Marie-Laure de Rochebrune.
C'est la durée de l'exposition, un an, qui a retenu le Louvre de prêter l'ensemble du nécessaire de la reine.
En outre certains spécialistes se demandent si ce ne serait pas plutôt un cadeau de Stanislas Leczinky à sa fille, le roi ayant immanquablement demandé à ce que le nécessaire soit en or.

Tiré de la plaquette de l'expo :


Princesse polonaise, Marie Leszczyńska épousa Louis XV à Fontainebleau le 5 septembre 1725.
Âgée de vingt-deux ans, elle était la fille de Stanislas Ier, roi déchu du trône de Pologne.
Elle avait passé son enfance en Allemagne, puis à Wissembourg, en Alsace.


Marie Leszczyńska se plia aux impératifs du cérémonial de sa fonction de Reine, s’appliquant à toujours mener une vie exemplaire dénuée d’intrigues. dans son cadre privé, elle mena une existence simple avec sa famille et un cercle d’amis intimes qui partageaient son goût pour la conversation, la musique et les parties de cavagnole, son jeu préféré.
Elle se retirait plusieurs heures par jour dans son appartement intérieur pour méditer, prier, effectuer des travaux d’aiguille sur un métier, ou peindre.

Selon Madame Campan qui l’avait connue dans sa jeunesse avant d’entrer au service de Marie-Antoinette, Marie Leszczyńska « avait de la finesse dans l’esprit ».
Marie Leszczyńska passa quarante-deux ans au château de Versailles.
Elle est ainsi la souveraine à avoir le plus longtemps partagé la vie de la cour versaillaise.

On pense désormais que les bustes de Louis XV et Marie Leczinska sortis des réserves ne sont plus comme on le croyait en terre de Lorraine, mais en Pont-aux-choux.

Voir le sujet dédié ou la question était également en suspens :

https://www.connaissancesdeversailles.org/t4912-bustes-de-louis-xv-et-de-marie-leszczinska-en-faience?highlight=choux#50740

Les échanges allaient bon train hier, dans les deux sens, comme le rappel que les bordures des portraits de Catherine Oplalinska et Stanislas Lexczinski sont présentés dans des bordures choisies autrefois par Louis-Philippe pour les deux tableaux de l'alcôve de la chambre de Louis XIV.
Voir commentaire de Louis, comte de Frontenac à ce sujet.

Oui, j'ai toujours espéré que ces 2 tableaux, copies anciennes de grands maitres, puissent un jour être placées en équivalence dans l'appartement du roi (salon de Mercure ou d'Apollon) en rappel des accrochages d'ancien régime.
Tableaux qui ne disposant d'ailleurs toujours d'aucune reproduction couleur sur les sites muséaux.

Pour mémoire :

Sur le tableau attribué à l'atelier de Nattier, et dont un exemplaire se trouve au musée Cognacq-Jay, j'ai pu observé que le bijou porté en broche par la reine semble bien être celui décrit dans l'inventaire dressé en 1768 voir ici:

1 saint Jean Népomucène composé de 6 diamants principaux médiocres, tout le reste en menus carats, monté à rouleau. Le saint Jean et le pont en or entre deux cristaux, un nœud au-dessus dudit saint Jean composé d'un cristal peint en rouge au milieu, 18 brillants dans les 4 bandes, le reste en menus carats, compris le petit chaînon accroché audit nœud composé de 7 diamants menus, et 4 rubis.

Il me semble qu'un article de "L'Estampille l'Objet d'Art" parlant d'un tableau (celui-ci ?) représentant la reine portant ce même bijou confirmait cette identification.
Il faut que je trouve cet article à moins que ce ne soit dans "Connaissance des Arts" ?

Je reviens sur les deux vases à Dauphins, ils ont du cohabiter avec celui central à figure de cygnes selon la notice du Louvre  :


En revanche, je ne trouve aucune info concernant la scène de bataille peinte en grisaille. Peut être sur le catalogue que je n'ai pas acheté ?