Exposition Marie-Gabrielle Capet, musée beaux-arts Cean

L’an dernier, le musée a pu retrouver, presque par miracle, une miniature volée en 1925 : le Portrait de Jean-Antoine Houdon sculptant le buste de Voltaire, chef-d’oeuvre de la grande miniaturiste Marie-Gabrielle Capet (1761-1818).

Avec comme prétexte cet heureux évènement, l’exposition se propose de rassembler le meilleur de la production de l’artiste ; des miniatures, mais aussi des tableaux issus de collections publiques et privées, françaises et étrangères, qui permettront d’illustrer un style qui fascina son époque, exactitude illusionniste de la touche et rendu vibrant de la lumière.

L’ensemble permet d’évoquer l’influence capitale de ses maîtres, Adélaïde Labille-Guiard et son époux François-André Vincent.

Le château de Versailles ne semble conserver qu'une seule œuvre de cette artiste,  un pastel daté 1785 :

Mme LONGROIS, née Anne-Félicité Grésille (1763–1826) était la femme du concierge-intendant du château de Fontainebleau.
Sa fille Félicité, qui hérita de ce portrait, épousera le peintre Henri-Léon Riesener, fils du célèbre ébéniste et sera en 1807 nommée "dame d'annonce" (de compagnie) de l’Impératrice Joséphine.
Resté dans sa descendance, ce portrait sera légué à Versailles en 1958.

Un portrait peint par Marie Gabrielle Capet provenant des collections de Louis-Philippe au château d'Eu passe en vente le 12 octobre 2014, à Marseille, Gérard de DIANOUS & Emmanuel DARD :


6 : Marie-Gabrielle CAPET (Lyon 1761 - Paris 1818). Portrait de Pierre-Joseph de Kergariou.

Bibliographie: Jean Vatout, Le Château d'Eu, Galerie des portraits, tableaux et bustes du château d'Eu, Paris, 1836, n° 394.

Pour plus d'informations, Cf: https://www.connaissancesdeversailles.org/t4239p120-chateau-d-eu-galerie-des-guise-restauration-acquisition?highlight=capet#71373

CAPET Marie-Gabrielle. (1761-1818). « Portrait de Philippe Jacques Knoderer (1743-1816), bourgeois de Strasbourg, 1797 ». Pastel. Monogrammé et daté en bas à droite : MGC / 1797.

Au verso étiquette avec identité du modèle et descendance. H.71 L.56.

Provenance : Madame Auguste-Louis-Joseph Sénescha (vers 1784- ?), née Sophie-Salomé Knoderer, fille du modèle, puis par descendance jusque dans les années 2000, Neuilly-en-Dun, château de Liennesse ; vente anonyme, Clermont-Ferrand, Vassy-Jalenques, 25 juillet 2013, n°76, reproduit.

Exposition :  En trois temps, Tournières, Capet, Mitchell, Caen, Musée des Beaux-Arts, 2013, n°3, reproduit.

Bibliographie : Intermèdes des chercheurs et curieux, XXXVII, Paris, 10 février 1898, n788, p. 165 ; Comte A. Doria, Gabrielle Capet, Paris, 1934, n°58 ; N. Jeffares, Dictionary of Pastellists before 1800, Londres, 2006 (édition en ligne : Maris Gabrielle Capet, reproduit) ; C. Marcheteau de Quinçay, « Marie-Gabrielle Capet ou la fidélité au bout du pinceau », in Cahiers du Musée des Beaux-Arts de Caen et des amis des musées de Basse-Normandie, 2014, p. 59, n°3.
(Dollens. 07/11/2021. 13)

Le National Museum de Suède a acquis hier cet autoportrait présumé de l'artiste chez Aguttes (55 000 € marteau) lot 65 :


Dans ce portrait que nous considérons pouvoir être un autoportrait, Marie-Gabrielle Capet se représente à mi-corps, légèrement de trois-quarts sur un fond neutre et vêtue ordinairement. L'artiste fait le choix d'une image psychologique mais sans sentimentalité, d'une allure simple mais non effacée. Ce n'est pas un autoportrait en femme artiste, ni même un manifeste politique de son statut.

Dans un portrait aux dimensions certaines et qui aurait pu appeler davantage d'éléments annexes, la jeune femme se représente sans attribut relatifs à sa condition d'artiste, comme elle a pu le faire en 1783 (Fig. supra) ou même à sa condition de femme. C'est en tant qu'individu qu'on doit la percevoir, conception nouvelle de la représentation de soi dans un portrait féminin. Propre à ces années prérévolutionnaires, la période qui suivra au début du siècle suivant sera plus restrictive envers les femmes avec un retour à une conception de la féminité plus axée sur la maternité et le sentimentalisme.

«Exactes sans froideur, harmonieuses sans platitude, les images que son oeuvre nous garde sont des documents précieux à la fois pour la psychologue et pour l'historien». La Gazette des Beaux-Arts